Teatralidades - Vivimos el teatro.

Por  José Ruiz Mercado Recibo una carta hace unos días. Una carta sentida. Fuerte. Es la confesión de un hombre con ganas de vivir. Da las gracias a todos los que, de una u otra forma lo han acompañado en este viaje de vida. Es Tomás Urtusastegui, dramaturgo, autor de muchos libros, de proyectos, como aquella recopilación de la SOGEM en el año 2000 de los autores de México en un CD.  Es Tomás con una carta emotiva, la cual inicia con un Tengo Cáncer. Y ahí describe los momentos, los personajes con quienes ha convivido a lo largo de su vida en el teatro. No sé si cuando usted lea esta nota continúe con vida. Por eso, antes, quiero compartir, con todo respeto, un texto de Tomás, el prólogo a un libro para niños. Con cuerda y madera Lo primero que me vino a la mente al solicitarme el autor que escriba unas líneas sobre la edición de su obra de teatro para niños, es constatar la triste realidad de lo poco que se escribe para ellos. Las causas son múltiples...

Por Ignacio Ayala En las puestas en escena de Anne Bogart hay algo muy poderoso en el movimiento y en la presencia escénica de los actores. Me recuerda, en cierta forma, al Theatre du soleil o al Brook del Mahabarata”. Abraham Celaya Es una técnica muy ligada con el Susuki que principalmente te enseña a escuchar. Hay tres clases de directores El director Hermanastra de cenicienta – El que tiene un concepto, algo que quiere decir, y forja la obra a la medida de el mismo, sin importarle si los elementos que tiene se acoplan a eso. El director agente de tráfico . – Con escenografías espectaculares, estos directores solo marcan al actor desde el movimiento y la ubicación que tienen que tener en el escenario. Mueven a los actores por el espacio. El director del cuerpo y del espacio .  – Tiene una impronta social y política. considera que en el escenario todos tienen algo que decir y dejan que el actor participe activamente en la propuesta escénica. Sabe lo que quiere, pero no como ...